2008年04月17日(Thu) 15:15
新本格ミステリー
1950年代後半以降、松本清張などによるリアリズム重視の社会派推理小説や、本格推理小説にロマンやサスペンスの要素を加えた笹沢左保、土屋隆夫、天藤真、草野唯雄らといった「新本格」派の隆盛により、欧米の戦間期や日本の終戦直後の時期の作品のような古典的な本格推理小説への世間の関心は薄れかけたものの、1970年代から80年代の角川映画「犬神家の一族」のメディアミックス戦略を発端として起こった「横溝ブーム」や、探偵小説専門誌『幻影城』の創刊などでその人気は息を吹き返す。
しかしそれ以後、古典的な本格推理小説の新人作家はなかなか出てこず、ベテラン作家として鮎川哲也、土屋隆夫、中堅として泡坂妻夫、島田荘司、連城三紀彦等といった面々がわずかに気を吐く程度であった。がしかし1987年、島田荘司の推薦により綾辻行人が『十角館の殺人』でデビューすると、その後特に1980年代後半から1990年代前半にかけて本格推理の新人作家がぞくぞくとデビュー、本格系作品の出版部数が爆発的に高まり、世間の注目も集まった。
この一連の動きを新本格ムーブメント(もしくは第三の波)などと呼ぶ。
この後1994年頃に、一時期出版部数が落ち込み、新本格ムーブメントは収束に向かったともされるが、京極夏彦、西澤保彦、森博嗣ら、多くの新人作家が登場しており、新本格派は安定成長期に入ったという見方もある。
2000年に、「本格派のさらなる発展とその年間最優秀作の選定のため」有栖川有栖を中心として、本格ミステリ作家クラブが発足、毎年アンソロジーの編纂と本格ミステリ大賞の選定を行っている。
本格派ミステリー作家の先達である江戸川乱歩や横溝正史、エラリー・クイーン（クイーンの『Yの悲劇』のパロディものなどを執筆する本格派作家は現在でもあとを絶たない）などに影響されて、このジャンルを執筆し始めた作家も多い。
「新本格」という言葉は、綾辻行人の第2作『水車館の殺人』（1988年講談社ノベルズ刊）の帯で初めて使われたコピーであり、従ってこの言葉はもともと講談社が使用していたものであって、厳密に言えば東京創元社系の作家群には使用すべきではないとする説がある。
だが、1966年から翌年にかけて読売新聞社が『新本格推理小説全集』と銘打った推理小説叢書を刊行していることを考えると、コピーとしての「新本格」という言葉を講談社が最初に使用したと考えるには疑問がある。
また藤村正太『孤独なアスファルト』講談社文庫版の渡辺剣次により1976年に書かれた解説では「乱歩賞は、それまで新本格ないしは文学派の作品で占められていたが」と記述されており、この時期でも一部で新本格という用語が使用されていたことがわかる。